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川剧中变脸的秘密是什么？

更新时间：2024-09-07 17:00:03 人气：作者：岑岑纠错/删除

变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。

川剧中变脸的秘密是什么？

相传“变脸”是古代人类面对凶猛的野兽，为了生存把自己脸部用不同的方式勾画出不同形态，以吓唬入侵的野兽。川剧把“变脸”搬上舞台，用绝妙的技巧使它成为一门独特的艺术。

变脸的手法大体上分为三种： “抹脸”、“吹脸”、“扯”。此外，还有一种“运气”变脸。

“抹脸”是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂於额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。如果只需变某一个局部，则油彩只涂要变的位置即可。如《白蛇传》中的许仙，《放裴》中的裴禹，《飞云剑》中的陈仑老鬼等都采用“抹脸”的手法。

“吹脸”只适合於粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。必须注意的是：吹时闭眼、闭口、闭气。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的乐羊子等人物的变脸，采用的便是“吹脸”的方式。

“扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)。随著剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来。如《白蛇传》中的钵童(紫金铙钵)，可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸。再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸。 “扯脸”有一定的难度。一是粘脸谱的粘合剂不宜太多，以免到时扯不下来，或者一次把所有的脸谱都扯下来。二是动作要乾净利落，假动作要巧妙，能掩观众眼目。

还有一种方式是“运气变脸”。传说已故川剧名演员彭泗洪，在扮演《空城计》中的诸葛亮时，当琴童报告司马懿大兵退去以后，他能够运用气功而使脸由红变白，再由白转青，意在表现诸葛亮如释重负后的后怕。

总之，变脸在川剧中是很绝的一门技艺，现在已被其它兄弟剧种所借鉴，并且已经流传国外。

京剧变脸是什么原理

　京剧变脸是什么原理，相信无论是看京剧还是对京剧了解不多的人都会为变脸感到惊奇，京剧里的脸谱也是充满了特色，每当人们看到变脸就会变得很兴奋，那么京剧变脸到底是什么原理呢？

　京剧变脸是什么原理1

　京剧变脸有三大基本手法技巧：分别是抹脸、吹脸、扯脸，每种手法的原理和技巧都是不一样的。

　1、抹脸：“抹脸”是指将化妆用的油彩涂在脸上，每种戏曲涂抹的位置和颜色都是不一样的，不一定要整个脸部都抹上，有些只需要抹到特定的位置即可，涂抹上之后便可变成另外一种脸色。

　2、吹脸：“吹脸”只适合于粉末状的化妆品，表演者只要将准备好的道具带上台，到了变脸的时候，只需要对着装有粉末的小盒吹气，里面的粉末就会沾染在脸上，从而达到变脸的目的。

　3、扯脸：“扯脸”是这三大手法技巧中最难的，因为这个要事先做好充足的准备，而且还需要特殊的技巧才能表演成功。准备包括提前在绸子上绘制脸谱，然后将每张脸谱仔细用丝线穿上，之后将丝线的一端隐藏在衣服里，最后表演者还要将这些脸谱全部贴在脸上，等到需要变脸的时候就会利用特殊的技巧在表演换脸时拉动丝线，最终完成变脸。

　京剧变脸是什么原理2

　变脸奥秘少有人知，它是中国唯一一项国家保密的戏曲秘密。变脸的技能一般只会在家族中代代相传，不同的变脸家族有着自己变脸的独门秘诀。为了使家族的变脸绝技不被旁人知晓，在传统上，变脸艺术家只会向家族中的男性传授变脸技能。

　不过，这只是中国仅有少部分人受过变脸训练的原因之一。在变脸界，并不是所有变脸表演者都有资格收学徒的，只有成为这门变脸艺术的大师后，才有收徒弟的资格。

　来自四川某一变脸家族的传人表示，在他小的时候，为了学习变脸，曾被祖父，也是他的师傅带到一个偏僻的房间内上课，因为祖父担忧在教习过程中会有人偷师学艺。而在学习变脸的过程中，就连他的祖母都不知晓这件事情，由此可见，变脸有多么的神秘。

　作为中国的绝技之一，变脸表演者从服装到面具，大部分都会由自己亲手制作。在演出后台，他们一般都有自己的准备室，以防变脸的秘密泄露出去。有些变脸表演家甚至不论走到哪里都会带着自己的简易缝纫机，以便随时制备服装和变脸工具。

　许多魔术师都曾想尽方法破解变脸的奥秘。尽管他们已经能够模仿一些变脸的技巧，却形似神离，差距就在于他们变脸的'速度太慢了。虽然不能完全透露，但何洪庆曾说，变脸的奥秘就在于服装中的触发装置，而面具的触发器可以隐藏在服装内的任何角落。

　变脸表演者的服装一般都是特殊制作的。他们的衣服虽然从正面看很正常，但若从后面看，可以称得上千疮百孔。变脸表演者的帽子也暗藏着不少玄机，它不仅可以套住头部，包住整个脸，还可以塞进许多张“脸”。除了丝质面具、帽子和衣服，斗篷也是变脸服装中必不可少的一部分，它能帮助变脸表演家隐藏他们的小伎俩和机关，“骗”过人们的眼睛。

　京剧变脸是什么原理3

　 川剧和京剧的区别

　京剧因为是国剧，因此脸谱制作较为规范划一，一般一个人物形象就只有一个代表脸谱，“川剧则不同，川剧因为是地方戏，限制较小，因此更讲究脸谱的变化，因此脸谱更加生动多变。”

　因为“日管阳月管阴”，但是川剧脸谱开出笔架来展示包拯不同故事人物特征。青年时期的包拯没有生杀大权，所以他的脸谱上就不绘制石朱笔，中年老年的包拯握有生杀权，额头的笔架上都有石朱笔，而老年的包拯则为灰色眉毛。”欧阳荣华自豪地表示，这一谱系的包公是川剧特有的画法，与其他的剧种差别很大，“例如京剧的包公就是大黑脸。”

　川剧脸谱和京剧脸谱的区别是不能用语言来细细描述的，因为两者有很多共性，必须把它们画出来，才能看出个中的细小差别。川剧的曹操脸谱多用红色条纹，霸气很重，而京剧脸谱中的曹操脑门很低，不见红色，有一定程度丑化处理。

　财神角色，京剧脸谱脑门为一大大的方孔圆钱，脸谱色彩有白、黑、红三色，而川剧财神脸谱脑门则是一个道教钱卦，色彩主要为金色，“封神后的财神脑门才能开金卦用金色，没封神的财神只能用黑脸。”川剧脸谱比较讲究，同一人物在不同的年龄段和剧情中，其脸谱画法图案都不同。

　京剧使用的是以北京话为原型的“京白”与以湖广韵为原型的“韵白”；川剧则是以四川本地方言来表现。还有就是伴奏乐器的不同啦，这一方面也是很容易将二者区分开的。然而在服装化妆方面，区别不是很突出，基本上是一样的。如果不是很熟悉戏曲的话，一时半会是很难以服装扮相就能区分得开的。

　一张张图案各异，花样纹路繁多的脸谱其实就是变脸的重要的道具之一，都说人之品性藏于心显于面，表演者也需要这些脸谱来表现人物特征，表达出不同情节里人物多变的情感和角色特点。

　当然虽然我们看着只是一眨眼的功夫，台上的表演者就换了十多副面孔，但是仍然需要表演者台下日复一日的勤奋练习，才能保证在舞台上完美的展现给大家中国国粹的精妙。表演者换脸时，稍快稍慢都会影响整个变脸过程，我们也不得不向这些表演者致敬，正是他们的汗水和努力，才让川剧变脸得以继承发展。